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怎么鉴定雍正通宝真伪,鉴定雍正通宝的方法

2021-11-30
雍正通宝的钱文具有划时代的意义,它奠定了清朝此后一百八十余年的钱文风格。其真伪鉴定于现在市场也成了热门话题,今天,让小编来跟大家聊聊雍正通宝吧。怎么鉴定雍正通宝真伪:雍正通宝小平制钱,始铸于雍正元年(1723年)。雍正年间计有15个铸钱局,为:宝泉、宝源、宝浙、宝苏、宝河、宝黔、宝安、宝云、宝晋、宝武、宝昌、宝济、宝南、宝川和宝巩等,雍正通宝最为有数,贵州宝黔局满文雍正通宝折二大钱极为有数,...

天佑通宝哪里可以鉴定,天佑通宝鉴定方法

2021-11-30
很多朋友来消息询问关于天佑通宝的问题,今天小编整理了一篇天佑通宝的鉴别锦囊方法,大家再也不用问哪里可以鉴定辨别天佑通宝了,希望对大家有帮助。天佑通宝哪里可以鉴定:天佑通宝背三价格,笔者要介绍的这枚折二型“天佑通宝”钱(图1),直径28.3毫米,穿6.5毫米,厚2.0毫米,重8.67克,铜质赤褐,文字清晰,包浆极为古旧自然,属传世品,与华光普《中国古钱大集》(丙)第95l页所示拓样对照,几无异...

珐琅彩瓷器价格行情,珐琅彩瓷器的图片

2021-11-26
最近很多藏友在咨询小编珐琅彩瓷器价格行情怎么样,应大家所需,今天编来跟大家说说珐琅彩瓷器市场价格行情并跟大家分享分享一些珐琅彩瓷器价格行情,希望对大家有做所帮助。珐琅彩瓷器价格行情:珐琅彩瓷器价格行情:珐琅是一种较软的玻璃料,若在里面加上不同的金属氢化物作为呈色剂,并用油调和,便成为珐琅彩。用珐琅彩在烧好的白瓷上绘画,再入炉二次烘烧,即成为美妙的珐琅彩瓷。这种技术源于15世纪的法国,清初传入...

景泰蓝和珐琅彩的区别在哪里,景泰蓝掐丝珐琅彩的鉴定

2021-11-26
说起景泰蓝,知道的人很多,而提到珐琅彩瓷器,恐怕就很少有人了解。事实上,这两种器物所采用的原料——珐琅是相同的,只是制作工艺大相径庭罢了。今天小编就来跟大家说说它们的区别在哪,并且如何去鉴定景泰蓝掐丝珐琅彩。景泰蓝和珐琅彩的区别在哪里:景泰蓝本名又叫铜胎掐丝珐琅,学名叫做金属胎起线珐琅制品,传入中国之初被称作“大食窑器、鬼国窑器”和佛郎嵌《格古要论~窑器论》。明末清初的文献中有“景泰御前珐琅...

珐琅彩是哪个朝代的,珐琅彩瓷器的工艺

2021-11-26
珐琅彩瓷器作为艺术品收藏中的一个门类,也吸引了广大的收藏爱好者,收藏对象以景泰蓝居多。其工艺的制作分类很多,今天小编就跟大家聊聊珐琅彩瓷器朝代的工艺。珐琅彩是哪个朝代的:珐琅彩,将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,正式名称为“瓷胎画珐琅”,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期,是引进国外珐琅材料创制而成的,并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。康熙时期珐琅彩:康熙...

古玩的私下交易靠谱吗,正规古玩交易平台

2021-11-18
古玩的私下交易靠谱吗:古玩私下上门交易只是古玩交易中的一种方式,只要正确把握正规古玩收藏鉴定知识,熟悉市场行情,私下上门交易还是比较靠谱的。古玩商品门类繁多,其大类包括瓷器、玉器、铜器、木器、钱币、书画以及其它杂项等,一般民间古玩不涉及国家文物法中规定的文物,大多仅限于收藏品之类的东西.在选择交易方式时,要根据古玩品种和价值高低确定其恰当的交易方式。比较贵重的古玩大多走专业的拍卖渠道,一般的...

怎么卖出古董,古玩市场交易网

2021-11-18
近几十年古董古玩收藏越来越热,买卖的人特别多,尤其是很多通过古董一夜暴富成功之后,催生了更多的收藏者。但现如今古玩市场混乱,关于如何交易、在什么市场交易的相信很多藏友还是一无所知,估今天小编来跟大家分享下怎么卖古董、那里有古玩市场交易,希望对大家有所帮助。怎么卖出古董:其实不管是在古玩市场、藏友论坛还是各种圈子里,交易量最大的永远是物美价廉的普通藏品,比如说老钱币、民窑瓷、铜器、鼻烟壶等等,...

古玩如何出手,古玩网上交易平台

2021-11-18
古董古玩该如何出手呢?这个问题在古董古玩的圈子中一直是一个热门的话题,不管是现实中的拍卖还是网上的古董古玩交易平台,很多藏友都是信不过的。今天,小编也来聊聊关于古董古玩怎么交易,古玩要如何出手,希望对大家有所帮助。古玩如何出手:古玩艺术品怎么出手?不外乎这三种方式!近几年,很多藏友经历了很多的曲道弯路,听闻古玩藏品出手,很多模式!然后选择了尝试,结果都是上当受骗的,其实,古玩藏品出手,从来都...
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康熙珐琅彩千叶莲盌巅峰之作“佳士得冠绝四方”

2019-11-13 17:28珐琅彩鉴定拍卖交易
 
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11月27日,佳士得香港将单设一场拍卖,隆重呈献一件极为珍罕的巅峰之作——康熙珐琅彩千叶莲盌,值此契机,让我们一同细品珐琅彩瓷背后的深厚历史底蕴及精湛工艺。

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何为珐琅彩瓷?

珐琅彩瓷,又称瓷胎画珐琅,是指一批数量极少、以珐琅材料在瓷胎上彩绘装饰纹样并烧成于清宫的瓷器,首见于康熙一朝。

珐琅彩作为釉上彩的崭新品种,与中国传统釉上彩料性质迥异。珐琅是一种烧成后成玻璃物质的彩料,不同颜料可互相混融、使调色盘大增,并可层层堆叠,营造出如油画般的肌理感及视觉效果。珐琅料烧成后具有莹润、通透的特质,颜色可鲜亮可柔和,是瓷胎上作画的绝佳颜料选择。

珐琅彩瓷,又称瓷胎画珐琅,是指一批数量极少、以珐琅材料在瓷胎上彩绘装饰纹样并烧成于清宫的瓷器,首见于康熙一朝。

珐琅彩作为釉上彩的崭新品种,与中国传统釉上彩料性质迥异。珐琅是一种烧成后成玻璃物质的彩料,不同颜料可互相混融、使调色盘大增,并可层层堆叠,营造出如油画般的肌理感及视觉效果。珐琅料烧成后具有莹润、通透的特质,颜色可鲜亮可柔和,是瓷胎上作画的绝佳颜料选择。

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在中国,珐琅的运用早于元代已经出现。掐丝珐琅,俗称景泰蓝,就是在铜器上将彩色玻璃融化后填充进铜丝掐制的形状中。将珐琅当作颜料绘画,则于十五世纪始出现欧洲的金属器上,但并无将珐琅颜料画在瓷器上的前例。

极力推崇科学技术的清康熙皇帝在晚年透过欧洲传教士传入的礼物,首次接触西洋画珐琅艺术,并产生浓厚兴趣。为了发展画珐琅工艺,康熙帝要求欧洲教会派懂得烧制珐琅的传教士来华,更在清宫内设立珐琅作坊,让西洋珐琅艺师训练中国工匠制作画珐琅器。

经过数年实验性阶段,康熙朝最后数年宫廷画珐琅工艺臻至成熟。发展出各式珐琅器,包括铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、宜兴紫砂胎画珐琅等。其中瓷胎画珐琅彩,属中国首创,被认为是彩瓷中最为精美的品类。

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康熙珐琅彩瓷的地位

瓷胎画珐琅可谓科技与艺术结合之巅峰,将绘画与瓷器艺术结合,乃中国首创。康熙一朝为珐琅彩瓷的创烧朝,在珐琅颜料上以及瓷胎绘画上都有创新,意义深远。

根据清宫造办处活计文件的记录,珐琅彩瓷自创烧始便受到皇帝的重视,制作上精益求精:素白瓷胎由景德镇御窑厂特制,运往清宫后由宫廷画师绘制图案,再由造办处珐琅匠师描绘于瓷器上,入窑烧造。因此珐琅彩瓷是皇帝大力推动下才发展出的宫廷艺术,开创瓷胎彩绘的新高度,纹饰更加生动、立体、具画意,代表了当时最高的工艺以及审美水平。

传世珐琅彩瓷大多为清宫秘藏,只属皇帝拥有,极少流传宫外。至民国初年紫禁城开放后,外界才得以窥探珐琅彩真面目,旋即成为藏家鉴赏追逐的目标。

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佳士得康熙珐琅彩千叶莲盌:巅峰之作

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清康熙约六十一年

御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹盌 蓝料双方框“康熙御制”宋体款

直径 11 cm.

估价待询

来源:

阿尔弗雷·德捷本诺尔 (Alfred Trapnell) (1838-1917) 珍藏

玛丽·珍妮·捷本诺尔夫人 (Mrs Mary Jane Trapnell) 珍藏

伦敦佳士得,1955年2月16日,拍品88号

SydneyL. Moss,伦敦

里埃斯科 (R.F.A. Riesco) (1877-1964) 珍藏

Bluett& Son,伦敦

香港苏富比,1983年11月15日,拍品277号

张宗宪珍藏

香港佳士得,1999年11月2日,拍品509号

张永珍博士珍藏

香港苏富比,2013年4月8日,拍品101号

展览:

香港艺术馆,《天民楼藏瓷》,香港,1987年,图录图版90号

伦敦佳士得,《云海阁重要中国瓷器:张宗宪珍藏展》,伦敦,1993 年,图录图版104号

著录:

《香港苏富比二十周年》,香港,1993年,图版206

南京博物院编着,徐湖平主编,《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》,上海,2003年,页52号

《香港佳士得二十周年回顾中国瓷器及工艺品精选》,香港,2006 年,页5及227

首先,这只盌的器型有别于康熙时期常见的大盌,更加精致、轻盈,与雍正时期的盌的造型更为接近。

其次,盌身上出现的胭脂红、白、黄三种珐琅料均为康熙朝晚期清宫成功配制的新颜料。

另外,此盌的珐琅料绘制在上过釉的素胎上,且珐琅料发色艳丽、质地均匀,代表了康熙朝画珐琅成熟时期的制作工艺所能达到的精湛效果。

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