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吴湖帆1937年作、1945年作 锦绣奇峰 立轴
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参考年代 1937年作、1945年作
成交价 4000万
产品参数
参考年代
1937年作、1945年作
成交价
4000万
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藏品介绍

钤 印 吴湖帆、梅影书屋、湖帆长寿、倩庵、倩庵画记、万里江山供燕几、吴、湖山如画

题 识

(一)丁丑(1937年)八月十二日作此图未竟,翌晨拟设色,而门外人声鼎沸,因沪北战端已启,枪炮密集,途中避难者皆奔走无措之声也。爰乃搁笔,无心润色矣。今战祸益烈,不知何日方休,因记此以俟停战日续成之。丑簃。

(二)战事迄今三年许,依旧未息。爰董文敏山村清霁图之例,先题款于纸端,以赠邦瑞我兄。润色毕工,须俟异日,识此为券。倩庵吴湖帆。辛巳(1941年)二月朔日。

(三)剩水残山八载中,迷天宿雾掩奇峰。沧桑未及铜驼劫,锦绣重开焕若虹。此画自丁丑八月十二日搁笔至今正八载矣。历经离乱,未涉劫灰。乙酉(1945年)八月十日,欣闻战祸弭平,盛世重见,邦瑞亲家携示续成以符宿愿,时九月二日也。湖帆快怀重识。

(四)辛巳之春,先妣沈太夫人正在病中,命余作经意画一,赠与孙君邦瑞兄,即以此图相赠,又命以儿女通一姻。癸未(1943年)春,扬儿生,时附行君之膝下。甲申(1944年)秋,君诞子恒,恬来为余义子,此吾两家世好俱识此画上。乙酉九月画竣并记,倩庵又志。

鉴藏印 静淑心赏

锦绣奇峰

上 款 “孙君邦瑞兄”即孙邦瑞(1903-1972),江苏江阴人。民国时期著名书画收藏家。实业家孙煜峰(1901-1967)之胞弟。其一生收藏颇丰,所藏精品后多被故宫博物院、上海博物馆等处所珍藏。孙氏与吴湖帆有通家之谊,与吴门梅景书屋弟子相熟。

说 明 据戴小京所著《现代山水画大师·吴湖帆》一书中记载,1945年为庆祝抗战胜利,吴湖帆在梅景书屋举办了庆贺抗战胜利的画展,本作即在此次展览中展出,极大地感染了参观者。

剩水残山八载中 迷天宿雾掩奇峰

沧桑未及铜驼劫 锦绣重开焕若虹

此画自丁丑1937年八月始作,历时八年,从剩水残山、迷天宿雾,至沧海桑田,锦绣重开,大快人心。时代风云变幻,并吴湖帆与孙邦瑞通家之谊,于再三题跋中有详细笔录。国破山河在,感时花溅泪。儒家兼济天下的使命感时时召唤着他,每有慨叹,意到笔随。丁丑军兴,时局离乱,几经易地,未涉劫灰。至战祸弭平,盛世重见,得以添笔敷色续成宿愿。崇山峻岭,桃坞深处气韵缭绕,笔墨功夫自然令人惊奇。漫漫人生道路之上,与挚友亲朋一同的相辅相侍更为值得称颂。

孙邦瑞(1903—1972),江苏江阴人,是民国时期著名的书画收藏家,海上实业家孙煜峰(1901—1967)胞弟。其一生收藏颇丰,一大批收藏精品被故宫博物院、上海博物馆、沈阳博物馆等国内重要博物馆所珍藏,在上海博物馆的捐赠者名录墙上镌刻有孙邦瑞的名字。孙邦瑞兼有地产、企业,与吴湖帆有通家之谊,与吴门梅景书屋弟子相熟。其藏品多由吴氏鉴定、题跋,著名者有陈道复《红梨卷》、王翚早年佳品《仿大痴山水》、恽寿平《携尊踏雪图》卷等。孙邦瑞也是《丑簃日记》中提到的常客。 他经常与吴湖帆讨论书画,与吴合作购买“四王”山水、一同试乘双层客车,孙馈赠吴府糯米荔枝,更每年夏天都会去郊远地区荷塘采折荷花荷叶送去吴家,供吴湖帆作粉本资料。潘静淑去世的那段日子,亦是孙邦瑞悉心陪伴,左右操持为之分忧。

孙、吴二人往来频繁,私交笃厚。按题跋中意,辛巳(1941年)之春,吴湖帆母亲沈太夫人(内阁中书沈树镛之女)在病塌上吩咐吴湖帆以画相赠,并叮嘱其与孙邦瑞家结为亲家,子恒、恬来均收为其义子。儿女通姻,亲上加亲。吴湖帆自然不轻慢,将丁丑年未待完成的宏图奉上,两家世好俱识于此画之上。丁丑(1937年)八月,八·一三事变发生,淞沪抗战,侵华战争扩大,日军进攻上海。吴湖帆在另一段题跋中记录道:在此图未拟设色之前,闻“门外人声鼎沸,因沪北战端已启,枪炮密集”,局势已危在旦夕,匹夫之责时时敲打着,他此时满腔家国天下,心情低落,无心润色。三年以后,依母命将此图付予挚友孙邦瑞,他们约定等“锦绣重开”之时,再进一步敷色完成。然而拭目以待的和平迟到了许多年。

吴湖帆收藏董其昌《山村清霁图》,有临摹本,亦著录于《梅景画笈》,墨笔、纸本、构图、题款均类同。题款第一段与第二段为吴湖帆录董其昌原题,言其作画之发端。第三段为吴湖帆自跋,表达其对《山村清霁图》独特的赞赏。董氏画中经年累月、多段题款、夹叙夹议的方式,给了吴湖帆启示,并运用在本幅《锦绣奇峰》之中。

20世纪30年代,吴湖帆曾三次担任故宫博物院书画展览审查委员,不仅上升为全国书画鉴定界“一只眼”,笔墨技法也一举获得飞跃。1937年,故宫博物院拿出藏品参加第二次全国美术展览会古画展览。荟萃大观,遍观名画,大开眼界,自小沐浴在江南画派的吴湖帆开始沿着“南宗”一脉对历代大家作出深入研究,把探索的触角伸向了“北宗”,由恽南田、吴历而上追董其昌、明四家、赵孟俯、南宋四家、赵伯驹、赵伯啸、郭熙、范宽、董巨,无论南宗北宗、水墨青绿,尽收笔底。1936年,吴湖帆在《美术生活》上发表代表作《云表奇峰》,令他在上海画坛一炮而红,逐渐成为上海画坛的一代盟主。《锦绣奇峰》整个画面极尽丘壑之美,得澹荡明艳之致,深穆渊厚之气。吴湖帆对传统山水画“南北宗”、青绿水墨的兼收并蓄在画中集为大成,形成自我鲜明的笔墨风格。

吴湖帆出身世家贵族,使用定制光熟纸,细薄光韧宜于笔墨水份表达;顶级油烟墨,加工细腻,画面墨气光泽而亮丽;又所施青绿、赭石、花青等颜料都是由珍贵的天然矿石、贝壳、植物制成,不少采之于宫廷旧藏的颜料,工艺繁复,使画面明净、透亮而艳丽。观其山水叠嶂重峦而不觉滞重,烟云缥缈,虚实均绕,草堂掩在桃花坞中,芳草鲜美,落英缤纷,分明是避开兵戎乱世的桃花源。在这些年里,吴湖帆结社填词,专意诗词书画,铜驼之劫、家国之痛时时萦绕心头,挥之不去,令他无心提笔。直至1945年战争结束,方能“快怀重识”。为了这一刻,他投入了绝大的精力和耐心。填丽丰润,苍翠华滋,正是他内心世界奔放喜悦的写照。

《锦绣奇峰》曾于香港1993年春季拍卖会以68万港币成交,创下纪录。一则完整记录了与孙邦瑞的深情厚谊,孙家与吴家通家世好,是梅影书屋收藏圈的核心主力;二则吴湖帆心系故园,毫不讳言自己饱满的爱国之情;三则其出色的艺术水准,无疑可以代表吴湖帆在传统山水探索中的最高峰。